它是一泓秋水，涓涓地流，蕩漾起女兒眼底的柔波；

它是一縷春風(fēng)，淺淺地吹，撩撥起女兒心頭的熾熱；

它也是一彎新月，淡淡地清輝映照出許多如詩(shī)的容顏。

在我的家鄉(xiāng)，沒(méi)有哪種表達(dá)和傾訴比黃梅戲更悱惻纏綿，亦沒(méi)有哪種演繹和揮灑比黃梅戲更優(yōu)雅嫵媚。曲調(diào)以委婉流暢、深沉哀怨著稱(chēng)的黃梅戲，總是能恰到好處地捕捉出女性如水的特質(zhì)，歲歲年年的低吟淺唱，讓黃梅戲成了一聲陰柔的詠嘆。但是，誰(shuí)又能夠否認(rèn)，陰柔是一種美麗的無(wú)奈，是一種生命的姿態(tài)，更是一種情感的宣泄呢？
      許是因?yàn)榈靥巺穷^楚尾，這里囊括了吳越的婉轉(zhuǎn)和荊楚的慷慨，許是因?yàn)樽鴵黹L(zhǎng)江大別，這里兼具了水的柔美和山的雄渾，所以，這片土地奇跡般地誕生了黃梅戲和京劇兩大劇種。我總以為京劇的陽(yáng)剛太濃烈太恣意，只適合王侯將相作氣壯山河的張揚(yáng)，黃梅戲則用她陰柔的品性，吟唱出一段段凄美的柔情和一場(chǎng)場(chǎng)癡心的等待。那凄美、那柔情、那癡心、那等待，恰恰是凡夫俗子無(wú)法逃離的宿命。黃梅戲就這樣如潮水般泛濫開(kāi)來(lái)，讓熱愛(ài)生活、追求幸福的人們找到了靈魂的皈依。
      皇圖霸業(yè)、社稷江山，那是少數(shù)達(dá)官顯貴們熱衷的夢(mèng)想，黃梅戲可承受不起那些金戈鐵馬、劍影刀光。兒女情長(zhǎng)、婚姻家庭才是黃梅戲永恒的眷戀，這就是黃梅戲魅力的根本所在：具有十足的人性之美。雖然說(shuō)“ 落難之時(shí)訂終身，有情人兒成眷屬”這一相對(duì)固定的主題多少有些膚淺和俗套，但這畢竟是每個(gè)人都會(huì)有的一種樸素情結(jié)。馮素貞在高中狀元的巔峰時(shí)刻，心里也依然是想跟李兆庭“ 夫妻恩愛(ài)花好月兒圓”。跟牛郎結(jié)為夫妻后，身為天仙的織女也由衷地發(fā)出“ 到底人間歡樂(lè)多”的感嘆。多么簡(jiǎn)單而又溫馨的奢求啊！這才是大多數(shù)人想要的生活，而正是黃梅戲，用它獨(dú)特的唱詞和韻律把這些生活構(gòu)筑在人們眼前。
      我是從小聽(tīng)著黃梅戲長(zhǎng)大的。小時(shí)候，每到夏天，吃過(guò)晚飯,鄉(xiāng)親們抖落一天的疲憊，三三兩兩地搬著板凳聚在門(mén)前的稻場(chǎng)，乘涼、聊天、唱黃梅戲。在如水的月色里，通常是一把二胡、一管竹笛、一陣滄桑卻純凈的嗓音，交響出鄉(xiāng)親們對(duì)于黃梅戲的無(wú)窮樂(lè)趣。在這些如癡如醉、如泣如訴的熏染中，我邂逅了董永和七仙女的那棵槐楊樹(shù)，感受了女畫(huà)家流瀉在海灘上離愁別恨，聽(tīng)見(jiàn)了夢(mèng)龍春香敲響的恩情鐘，也看到了劉海金蟾的云淡風(fēng)輕月半圓。如此多的經(jīng)典故事，在我的心底種下了一粒粒鐘情的種子。多年以后，當(dāng)《天仙配》、《女駙馬》、《打豬草》、《夫妻觀燈》漸漸地從童年的稻場(chǎng)消逝，當(dāng)那一份無(wú)以復(fù)制的灑脫和繾綣心安理得地滯留在劇院的舞臺(tái)，當(dāng)太多的聲色犬馬侵蝕那片圣潔的精神凈土，我對(duì)黃梅戲的鐘情和喜愛(ài)越發(fā)地洶涌奔騰。這絕不是附庸風(fēng)雅、故作清高，因?yàn)辄S梅戲在熱情開(kāi)放中飽含的幽怨哀傷，在喜悅爽朗里摻和的孤寂愁苦，在清麗明快中滲透的蒼涼悲戚，完美無(wú)缺地勾畫(huà)出我最真最真的惆悵!

“ 樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏。”“為了多情的李公子，夫妻恩愛(ài)花好月兒圓。”從最初的采茶戲到后來(lái)的黃梅戲，女性的情感審美始終是不變的精髓。可以說(shuō)，黃梅戲，是專(zhuān)門(mén)為女人量身訂做的戲劇。有趣的是，陰柔的女人，賦予了同樣陰柔的黃梅戲一種神奇的魔力：它能讓喜歡女人的男人也成為它的俘虜，不信，你且靜下心來(lái)，聽(tīng)一曲試試！